Un Vicio Caro es el Amor
Había un miedo general sobre la segunda película de Celine Song tras la excelente Vidas pasadas. Los avances y publicidades de Amores materialistas parecían señalar que la directora había hecho una comedia romántica al uso, género habitualmente denostado por algunos cinéfilos, que olvidan las genialidades de los Capra, Hawks, Cukor, Wyler, Wilder o Allen, por solo mencionar a seis gigantes que incursionaron en este apartado. Esto no quita, lamentablemente, que este tipo de largometrajes ha sufrido una gran decaída en los últimos 15 años, encontrando algo de refugio en las plataformas de streaming. Volviendo a Celine Song, cualquier temor a que la cineasta se haya “vendido”, se termina en la escena de apertura de Amores materialistas,con lo que parece ser un viaje a la prehistoria. Y rápidamente nos damos cuenta que estamos frente a una autora.
Lucy (Dakota Johnson) trabaja para una empresa cuyo fin es buscar y emparejar a individuos solteros para relaciones románticas o matrimonio, siendo “casamentera” el término en español más adecuado a su profesión. Conforme con quedarse sola por el resto de su vida, Lucy es sorprendida por la aparición en la misma de un tal Harry (Pedro Pascal), que parece ser un “unicornio” (atractivo, rico, inteligente, educado, estético…básicamente perfecto), mientras renace de las cenizas un vínculo con su expareja John (Chris Evans), que está plagado por problemas financieros, laborales y de vivienda, pero que parece decidido a recuperar la vieja llama con la protagonista.
Amores materialistas no es Vidas pasadas. Eso hay que dejarlo claro desde el primer momento. Aquel notable estudio sobre el efecto y las (des) conexiones que las redes sociales han implementado en las sociedades del siglo XXI, era un gran comentario sobre las relaciones actuales y las que pudieron ser. Esta película intenta hacer lo mismo, pero poniendo un enfoque especial en la comercialización y la cosificación del vínculo amoroso, sin la misma precisión y profundidad. Lo que si ofrece Amores materialistas es un interesante vistazo a las rarezas y excentricidades a la que hemos llegado los seres humanos del presente con tal de no estar solos, pero eso sí, con muchos, muchos requisitos superficiales.
En un mundo donde ellos (tengan la edad que tengan) buscan veinteañeras atractivas con cuerpos firmes y conversaciones decentes (esto último no es obligatorio), la narrativa de Celine Song apunta a lo que ellas parecen necesitar a la hora de un compromiso romántico, siendo el salario, la altura y una cabeza con pelo, lo más solicitado para un prospecto masculino. Existe esta tesis general de la película sobre el “sentirse valiosa” como idealización femenina, pero es mejor no adelantarse al comentario final de la autora sobre el significado que ella brinda al respecto.
Debo confesar que esperaba más de Dakota Johnson. Si bien existe esta idea de que su personaje, debido a los fracasos de su vida personal, es una persona fría, la actriz deja una interpretación muy inexpresiva e insípida. También veo algo desperdiciado al popularísimo Pedro Pascal, cuya caracterización no puede escapar del clásico arquetipo de hombre perfecto y que, en mi opinión, es víctima de un giro de guion bastante desagradable en cuanto a lo narrativo y las decisiones de la protagonista. Así que lo más interesante del tridente queda a cargo de Chris Evans, que le aporta sensibilidad a su actor teatral que trasnocha como camarero de fiestas, fácilmente el más universal de los tres protagonistas.
Por lo demás, resaltar nuevamente que Song no se vendió ni nada parecido. Es la simple evolución de una autora que, con tan solo dos películas, ya tiene un gran tema central en su filmografía: el amar y el ser correspondido.
Y en esta vida, se puede comprar, obligar y torturar a alguien para que haga lo que sea, menos a que nos amen.
