Ha estado trabajando para ello durante 20 años, y ahora el sueño se está haciendo realidad: Iman (Misagh Zareh) se convertirá en juez de instrucción en el Tribunal Revolucionario iraní. Pero la decepción le sigue pisándole los talones. Aunque absolutamente leal al régimen, el padre de familia sigue creyendo en los principios. Quiere estudiar primero los expedientes antes de firmar un veredicto o incluso de imponer la pena de muerte. Pero sus superiores no le dan tiempo para eso. Sobre todo porque las protestas de 2022 no han hecho más que estallar. El eslogan "Mujer, Vida, Libertad" resuena en las calles de Teherán después de la violencia policial mortal contra Jina Masha Amini debido a un pañuelo en la cabeza supuestamente mal ajustado. Mientras que la esposa de Iman, Najmeh (Soheila Golestani), es leal a su marido desde hace mucho tiempo, las hijas casi adultas Rezvan (Mahsa Rostami) y Sana (Setareh Maleki) sienten simpatía por las demandas del movimiento de mujeres.
En realidad, pensaban que lo sabían todo sobre la sangrienta represión de las protestas. Pero el material documental sobre teléfonos móviles que el director Mohammad Rasoulof incorpora a su largometraje supera con creces las imágenes televisivas de la época. Las fuerzas de seguridad disparan indiscriminadamente contra automóviles, golpean a personas indefensas que yacen en el suelo y agreden a niños. Una secuencia de largometraje muestra el alcance de la violencia de manera aún más drástica. La hija Rezvan lleva a su amiga Sadaf (Niousha Akhshi) a su casa, gravemente herida. La madre Najmeh trata sus heridas en un plano largo. Con las pinzas, saca con cuidado pequeñas bolas del lado izquierdo de la cara de Sadaf. Le habían disparado directamente en la cara con una escopeta. En cámara lenta, la madre lava las bolas en el fregadero, la sangre de sus manos apenas se puede lavar.
El cine iraní ha sido a menudo elogiado por producir obras maestras sutiles, a pesar de la censura y precisamente debido a ella. Mohammad Rasoulof, quien fue sentenciado a ocho años de prisión por su trabajo artístico y huyó en secreto de Irán a Europa poco antes del Festival de Cannes de este año, está adoptando un enfoque diferente con su nuevo trabajo. La crítica a su país es sin adornos, intrépida y comprometida únicamente con la voluntad de mostrar al mundo la verdad. Sin embargo, esto no hace de La semilla de la higuera sagrada (The Seed of the Sacred Fig) no es un panfleto, sino una obra de arte cinematográfica que es estéticamente brillante y políticamente conmovedora al mismo tiempo. Aquellos que no estén interesados en las condiciones sociales de la dictadura de los mulás podrán disfrutar de la película principalmente como un drama familiar de múltiples capas. Por no hablar de la magistral dramaturgia del suspense, que por sí sola merece una visita al cine.
Ningún espectador echará de menos la pistola, que se introduce repetidamente en la imagen. Y por varias buenas razones. Por un lado, la película sigue la regla clásica del cine de que un arma de este tipo se disparará en algún momento, a más tardar en el espectacular enfrentamiento. En segundo lugar, el arma que se entrega al nuevo juez de instrucción con fines defensivos también representa la violencia que ha permeado el país no solo desde las manifestaciones de "Mujer, Vida, Libertad". Y en tercer lugar, el revólver es también el detonante de la emoción. Porque en algún momento ha desaparecido del cajón de la mesita de noche de casa. Si el juez de instrucción no lo encuentra de nuevo, se enfrenta al final prematuro de su carrera e incluso a una pena de prisión.
La película podría haberse rodado en muchos lugares, pero quedarse en Teherán y realizar el proyecto allí es un aspecto esencial de la búsqueda de Rasoulof de una lucha constante por posibles reformas. Es estupendo que no se vean las condiciones restrictivas en las que se rodó la película. Hay que tener en cuenta lo increíblemente peligrosas que deben haber sido las tomas al aire libre. Solo entonces te das cuenta de las ingeniosas ideas de puesta en escena que Rasoulof utiliza con su no menos comprometido director de fotografía Pooyan Agha Babaei para crear una experiencia cinematográfica grande y fuerte que no parece improvisada.
Durante las protestas de 2022, Mohammad Rasoulof fue encarcelado en la tristemente célebre prisión de Evin, en Teherán. A los ojos del régimen, había hecho "propaganda contra el sistema" con sus tres películas anteriores. Mientras estaba en prisión, conoció a un alto funcionario de la institución que le confesó que quería ahorcarse, debido a su odio a su trabajo y a los abrumadores remordimientos de conciencia. Un poco de esto también ha influido en la figura del juez de instrucción. El personaje de Iman no es sádico, no es retratado como un monstruo, sino como un hombre de familia cariñoso, similar al padre de familia Heshmat del primer episodio de Pero el mal no existe (2020) de Rasoulof, ganador del Oso de Oro en la Berlinale. No es el pueblo el que está arruinando a sus familias y al país. Es el sistema el que los destruye.
