Reseña a "Crimes of the Future" de David Cronenberg, con Viggo Mortensen, Lea Seydoux y Kristen Steward.
Junto a su compañera Caprice (Léa Seydoux), Saul Tenser (Viggo Mortensen), un destacado artista de performance, muestra públicamente los nuevos órganos que ha generado en su cuerpo durante las intervenciones quirúrgicas. Timlin (Kristen Stewart), una investigadora del Registro Nacional de Órganos, sigue obsesivamente las actuaciones. Antes, sin embargo, vemos por primera vez a un niño jugando en una costa, con un crucero tirado en el mar de fondo, similar al que hubo tras el desastre del Costa Concordia hace diez años. El niño es llamado por su madre para que regrese a la casa y rápidamente queda claro para el público que algo anda muy mal con él. Y efectivamente, el niño puede comer plástico duro. Entretanto, la madre ha llegado al punto de no poder soportar más el estado de su hijo después de todos estos años. Para ella, él se ha convertido en un monstruo y por eso lo mata mientras duerme y entrega su cuerpo al padre. A su vez, mantiene el contacto con Saul Tenser. Una autopsia pública del niño va a poner patas arriba el futuro de la humanidad.
Creo que ese es el resumen más comprensible que puedo hacer sobre Crimes of the Future sin desvelar demasiado. La propia Kristen Stewart (que recientemente ha destacado en Spencer) afirmó que no entendió el guión hasta después de su primer visionado de la película. Pero no nos engañemos, el último esfuerzo de David Cronenberg es una de las películas del director más difíciles de acceder en mucho tiempo. El hecho de que el estreno mundial estuviera programado en Cannes tampoco ayudó a la comprensión. Incluso tres días después, aunque adoro la obra de David Cronenberg, todavía no sé cómo clasificar su última visión del futuro en la obra del enfant terrible canadiense. Crimes of the Future me dejó pensativo, y al mismo tiempo confundido.
Antes de los estrenos de las películas, los cineastas o los estudios de producción han hecho bastantes declaraciones. Sin embargo, al final, muy pocas maniobras publicitarias resultan realmente como se anuncian. En el caso de Crimes of the Future, las expectativas que se han generado son llevadas completamente al absurdo. Porque no se entrega lo que se prometió. Como película que fue anunciada unos días antes de su estreno mundial con la expectativa de que los primeros miembros del público abandonaran la sala a los pocos minutos o que uno o dos se desmayaran en el auditorio, Crimes of the Future resulta ser bastante inofensiva. Aparte de algunos cortes u orejas cosidas, no hay mucho que hacer desde el punto de vista del horror corporal. Así que debería rebajar sus expectativas en este sentido, porque Crimes of the Future no es una nueva película de Cronenberg en la que el público hizo una salida masiva, como en la proyección de Crash en Cannes en 1996 (aunque con aquella tenía razones bastante diferentes). Una comparación con lo repugnante que es el horror corporal o con el número de espectadores de la respectiva película que abandonan la sala no dice mucho sobre el producto final, de todos modos.
Entonces, ¿qué es lo que realmente está en el centro de la nueva visión de David Cronenberg, en la que ha estado trabajando durante años (supuestamente escribió el guión hace veinte años)? ¿Y por qué esta utopía o distopía -Cronenberg no puede decidir entre las dos- ha resultado poco satisfactoria para mi gusto?
Éste drama de terror protagonizado por Viggo Mortensen, Kristen Stewart y Léa Seydoux no es, por desgracia, una visión del futuro del todo impresionante, porque el director canadiense no nos ofrece una película de terror para experimentar y sentir, que despliegue su poder con imágenes vívidas y memorables y una dirección clara, teniendo el mejor ejemplo magistral en La mosca (1986). Esto es así a pesar de que Crimes of the Future comienza inicialmente como un Cronenberg prototípico: la característica secuencia de créditos iniciales, apoyada por las misteriosas melodías de Howard Shore, nos hace esperar otro golpe de genio del viejo maestro. Pero entonces se nos presenta sobre todo un intercambio intelectual de ideas por parte del renombrado reparto, que presenta un número de tesis similar al de la única película completamente fallida de David Cronenberg hasta la fecha. Un oscuro deseo (2011) también plantea preguntas sobre preguntas, todas ellas tratadas de forma insuficiente o no tratadas en absoluto.
Estas preguntas acompañan a la revolucionaria película del futuro de David Cronenberg, Videodrome (1983) y también habrían sido un eslogan adecuado para Crimes of the Future. Cronenberg hace que sus personajes planteen principalmente tesis sobre cómo podría ser el futuro de la humanidad con vistas a lo físico. Un tema del que se sabe que David Cronenberg siempre se ha preocupado intensamente. Esta vez mira hacia un futuro en el que el exterior humano y las formas hasta ahora comunes de satisfacción física parecen haber perdido completamente su atractivo. Es el momento del cuerpo y de los órganos internos. La nueva forma de penetración de moda es la intervención quirúrgica en el cuerpo.
Esta deconstrucción y reconstrucción de lo físico es un tema increíblemente apasionante. Pero en lugar de dedicar tiempo sólo a este tema, hay otras hipótesis sobre lo que puede deparar el futuro a la humanidad. Y, de alguna manera, se supone que el enfrentamiento con las autoridades tiene que encontrar su lugar en la película, que no dura ni dos horas; Crimes of the Future está realmente llena de impulsos interesantes y merece la pena verla sólo por eso, pero desgraciadamente Cronenberg no se centra en una tesis central. Y es precisamente este examen fanático de una idea lo que ha distinguido todas las obras destacadas del director hasta la fecha. Por ejemplo, la primera e inolvidable colaboración entre Viggo Mortensen y David Cronenberg de 2005, un destacado drama sobre la violencia como virus de la sociedad, estamos hablando, por supuesto, de Una historia de violencia, que también se proyectó en competición en Cannes en su momento. La colaboración entre ambos artistas tuvo una resonancia similar dos años más tarde en forma de drama de gángsters Promesas del Este, que incluso le valió a Viggo Mortensen una nominación al Oscar al mejor actor protagonista.
Esto hace que sea más lamentable que con Crimes of the Future se nos presente una obra de lo más indecisa, que al final no tiene mucho que decir y no me ha emocionado, a pesar de algunas escenas humorísticas, incluso las pocas escenas más extremas no son dolorosas, ya que no encontré ningún medio de identificación con los personajes hasta el final.
Aunque David Cronenberg se muestra desde un lado inesperadamente amable, Crimes of the Future no es al final más que una película discretamente observable y llena de ideas para reflexionar sobre lo que podría ser de la humanidad con el avance de las posibilidades tecnológicas. Esto puede ser suficiente para algunos, pero como fan acérrimo de Cronenberg, todo ello me decepcionó bastante.
