Los creadores de Dark de Netflix sobre por qué escribir historias de viajes en el tiempo es como tocar jazz.
El viaje en el tiempo parece estar surgiendo en todas partes de la cultura en estos días, solo en el último año, los Vengadores como la tripulación de Star Trek: Discovery han incursionado en el desplazamiento temporal, pero si hay un programa que puede reclamar una toma muy profunda y profunda. inmersión filosófica en una idea que ha existido desde que Mark Twain envió un yanqui a la Corte del Rey Arturo, es Dark. La primera serie original en idioma alemán de Netflix comenzó en 2017 como una serie de misterio sobrenatural de una pequeña ciudad, con adolescentes malhumorados, un grupo de niños desaparecidos, oficiales de policía que luchan con problemas domésticos y muchas imágenes de bosques nebulosos. Entonces, el héroe del programa, el niño emo de 16 años, llamado Jonas, descubrió que en su ciudad natal de Winden alguien estaba experimentando con una máquina del tiempo, y las cosas se pusieron realmente complicadas.
Ahora Dark regresa con una segunda temporada que entrelaza historias del presente, los años 80, los años 50, los años 20 e incluso el futuro. En los ocho nuevos episodios, la escritora principal Jantje Friese y su compañero, el director Baran Bo Odar, brindan respuestas a las preguntas de la primera temporada, tanto metafísicas como mundanas, y luego plantean aún más. Entonces, en un caluroso día de verano en Berlín, los amigos de Vulture se sentaron con ambos en el Soho House de la ciudad para hablar sobre cómo escribir historias de viajes en el tiempo es como tocar jazz, y por qué el libre albedrío no es más que una ilusión.
Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.
Dark se ha convertido en esta narrativa multidimensional, no lineal, con muchas situaciones paradójicas y bucles de historias. Mientras escribían la segunda temporada, ¿con qué frecuencia se confundió con todo este alucinante viaje en el tiempo y múltiples versiones de Jonas?
Jantje Friese: Es más confuso con los accesorios que con los personajes. Porque una vez que configuras un personaje, una vez que conoces su historia, de dónde vienen y lo que anhelan, básicamente se mueven por el mundo por sí mismos. Pero los accesorios? Oh Dios mío …
Baran Bo Odar : Son las pequeñas cosas las que causan confusión, como la máquina del tiempo, el aparato que usan: ¿Qué versión de la máquina es con qué personaje en qué momento? La cuestión es que es solo una máquina, solo viene con diferentes niveles de pátina. A veces es más viejo o más joven o está roto, pero es solo una máquina. Y ahí es donde la gente se confunde. Recuerdo muchas, muchas discusiones con actores que decían: "Pero no, ¿no hay tres máquinas?" ¡No, es la misma máquina! Pero se hizo más fácil, básicamente creamos un código con la primera temporada, un tipo de lenguaje, por lo que ahora es mucho más fácil hablar sobre la historia y los diferentes plazos.
Una vez que te das cuenta de que estamos contando una historia en un mundo donde la línea de tiempo no es lineal, una vez que lo tienes en mente, entiendes que solo hay una máquina del tiempo, solo una versión diferente. Es casi como el jazz: una vez que sabes que esta no es una canción pop típica en la que tienes coro, verso, coro, verso, pero eso es más como esta sesión de jam, entonces un artista de jazz ya no lo encuentra complejo. Es solo otro idioma.
Entonces, ¿es más un proceso intuitivo? Te hubiera imaginado sentado en tu oficina con muchos Post-It en todo el muro y una línea de tiempo de todas las diferentes conexiones.
Jantje Friese : En realidad lo descubrimos, y esto era nuevo para mí: cuanto más cosas cuelgas en la pared, menos gente lo mira. Y cuanto menos entienden. En la primera temporada, tuvimos muchas cosas colgando allí, pero luego lo desmontamos y tratamos de concentrarnos en los puntos básicos de la trama. Recibimos mucho esta pregunta, la gente imagina que tenemos Post-It en todas partes. Pero eso no ayuda, lo intentamos. Cuanto más complejo sea en el programa, más fácil será entrar en la sala del escritor y en la edición.
Recuerdo que cuando Rian Johnson hizo Looper, solía discutir cada presunto agujero en la trama en Twitter, como si fuera un honor defender la coherencia de su historia. ¿Te encuentras comprometido con los fanáticos que piensan que encontraron agujeros en la trama?
Jantje Friese : Creemos firmemente que el arte no debe explicarse. Mientras que entendemos y conocemos la lógica detrás de él y no engañemos, estamos bien. Y. tal vez les tome tiempo a algunas personas entender por qué algo no es un agujero en la trama después de todo. Creo que discutir tales cosas le quita el misterio, y se supone que es una aventura. Se supone que debes entenderlo y tratar de descubrir cómo funciona esto. Y si necesitas literatura secundaria, ¡genial!
Baran Bo Odar : Por supuesto, leemos muchos comentarios. Y algunos comentarios simplemente no entendemos, y luego deseo escribir una respuesta. Hay una pregunta que tenemos mucho: ¿Por qué Noah no está envejeciendo? Había esta teoría de que él era el diablo, algo sobrenatural. Y siempre digo: ¡Estamos haciendo un espectáculo de viaje en el tiempo! Él podría viajar en el tiempo y estar en diferentes líneas de tiempo, entonces, ¿por qué debería envejecer?
Jantje Friese : Es como dije: Nosotros necesitamos saber qué está pasando.
Baran Bo Odar : Pero, por supuesto, hay agujeros en la trama.
Jantje Friese : ¿Cuáles, por favor?
Baran Bo Odar : Habrá. Un día encontraremos uno.
Jantje Friese : Hasta ahora creo que lo estamos haciendo bien.
¿Estás diciendo que siempre tiene que haber algún tipo de agujero en la trama porque, de lo contrario, tal espectáculo no podría funcionar como una obra de arte? ¿O simplemente te preocupa que te hayas perdido algo?
Baran Bo Odar : La segunda cosa. Habrá algo que nos hemos perdido. Debe haber.
Jantje Friese : Creo que lograremos evitar eso. Encontraremos un camino.
Como espectador, en algún momento te sientes abrumado por todos esos acertijos lógicos y líneas de tiempo. Y ese es exactamente el momento, dos tercios de la segunda temporada, cuando dejas de saltar de una línea de tiempo a otra y tienes este episodio agradable y cálido que nos lleva de vuelta al comienzo. Durante la duración de un episodio, el programa trata sobre adolescentes y sus familias nuevamente. ¿Fue una decisión deliberada dar a los espectadores una pausa de la narrativa compleja?
Jantje Friese : Siempre pienso que cada temporada debería ser como una pieza musical, y deberías tener una parte de puente antes de llegar al clímax, y el episodio seis es este puente. Simplemente me gusta el ritmo de eso.
Baran Bo Odar : ¡Aunque el episodio todavía responde y plantea muchas preguntas importantes!
Absolutamente, los últimos diez minutos son bastante centrales para la historia del viaje en el tiempo. Hay una anécdota de que en la última temporada de Breaking Bad , los escritores comenzaron con este flash-forward donde ves a Walter White con esta gran ametralladora y luego se dijeron a sí mismos, como un desafío:
Jantje Friese : "¿Cómo llegamos allí?"
Si. "Veamos cómo llevamos la historia a este punto". Pensé en eso cuando estaba viendo tu programa. Siempre sabes dónde termina tu personaje, porque ya nos hemos encontrado con su futuro. ¿No es esa una forma completamente diferente de contar historias?
Jantje Friese : La gente siempre piensa que escribir es como la arquitectura, que construyes bloques y al final tienes una casa. La forma en que me acerco a escribir es que es como arqueología: la casa está allí, debajo de la arena, solo tienes que descubrirla. En primer lugar, eso lo hace mucho más fácil desde el punto de vista psicológico, ya que no tiene que hacer nada más que sacudir la arena, ¡y eso es fácil de hacer! Y luego es exactamente lo que has dicho: algo ya está allí y solo tienes que encontrar la manera de que emerja. En realidad, se vuelve bastante fácil si ya has visto el final de un personaje. Es posible que tengas que desempolvar un poco más aquí y un poco más allá, y luego ya verás emerger el punto final del personaje que ya conoces.
Me resulta casi paradójico cuánta energía narrativa puede extraer de una premisa que parece evitar cualquier tipo de suspenso real. ¿Te sorprendió eso?
Jantje Friese : Es porque el comportamiento humano es algo muy extraño. Podríamos poner un gran cartel antes del show diciendo: "¡Es un mundo apocalíptico! ¡Nada va a cambiar! Y aún así, apoyarías a todos los personajes y querrías que de alguna manera salieran de este desastre. Porque todos queremos creer que tenemos libre albedrío. Y ese es un gran, gran, gran impulsor de energía. Solo quieres que suceda. Es por eso que aún los defiendes, y aún esperas a que este mundo cambie. ¿Y sabes qué? Quizás lo haga. Aún no lo sabemos.
Baran Bo Odar : No lo creo. Es un mundo apocalíptico.
Jantje Friese : Ya veremos.
Algunos de los viajeros del tiempo ciertamente sueñan con "terminar el ciclo", como lo dicen, de encontrar un vacío que los saque del tiempo en el que todo sigue sucediendo como siempre ha sucedido. ¿Es esta una esperanza irracional a la que se adhieren? ¿O existe una posibilidad real de que puedan evitar algunas de las cosas horribles que ocurrieron en Winden?
Jantje Friese : Creen que saben cómo funciona esto, pero no lo saben. Todavía son humanos. Nunca podrán superar sus anhelos internos, su ego. Tendrían que romper completamente la estructura de su ego para comprenderlo. Lo mantenemos ambivalente. Y puede ir en ambos sentidos. Pero no le diré si hay esperanza o un lado positivo al final.
¿Por qué crees que viajar en el tiempo es tan importante en la narración en este momento?
Jantje Friese : Creo que son dos cosas. Una cosa es que las personas que crean contenido ahora crecieron con Regreso al futuro . Y la otra cosa es que vivimos en tiempos inciertos, tememos lo que viene en el futuro y tenemos algo nostálgico sobre el pasado, sobre volver a lo que solía ser antes de tener redes sociales e Internet, a tiempos mejores. . Y las historias de viajes en el tiempo de alguna manera nos conectan en el presente con nuestro anhelo por el pasado y este miedo por el futuro.
Baran Bo Odar : Realmente es una pregunta interesante. ¿Por qué el viaje en el tiempo es algo así ahora? Cuando salió Matrix , había muchas historias que cuestionaban la realidad. "¿Es esto real o no?" Eso ahora es menos una pregunta. Ahora el viaje en el tiempo es más importante en la cultura pop. Que significa? ¿Es porque esperamos cambiar cosas que ya hemos estropeado, como el cambio climático? Realmente no lo se.
