1917 hizo su nombre al ser una película que se asemeja a una posibilidad remota . Lo lograron ocultando las ediciones. Entonces, ¿dónde están?
Roger Deakins y Sam Mendes hicieron algo extraordinario en 1917, creando una película con estilo de una sola toma . Si bien esto se ha hecho antes, como en Birdman de Alejandro González Iñárritu , siempre vale la pena señalar y apreciar.
Sabemos que películas como esta no se graban en tiempo real. Hay ediciones que ayudan a dividir la película en pedazos, así como a dar al equipo técnico ideas sobre cómo bloquear y coordinar escenas alargadas.
1917 hace un gran trabajo al ocultar esas ediciones para que no sean obvias para el espectador.
Veamos este video de Harrison Edgecombe , en el que revela dónde están y cómo se hacen.
¿Dónde estaban los cortes ocultos en 1917 ?
Crear una película como 1917 es un proceso de planificación y bloqueo. Tienes que elegir y elegir dónde cortar, pero también engañar al público para que piense que cada disparo continúa de forma natural.
Entonces, ¿cómo lo hicieron?
Una de las estrategias que emplearon fue hacer que las cosas se movieran delante de la cámara, como un carro o simplemente una serie de caminatas en solitario. Esto bloqueó el marco por completo. Otra técnica que usaron fue oscurecer la cámara, como cuando se sumergieron en el búnker y salieron de él.
No se trata solo de bloquear el marco. Usaron objetos sólidos como postes de cercas para crear puntos de referencia que les permitieron cortar cuando los actores estaban ocultos.
También usaron primeros planos extremos combinados con acción para cortar el movimiento una vez que una persona estaba fuera del marco.
Lee Smith, el editor de la película, le dijo a The Wrap : "Me reí histéricamente (cuando leí el guión)". Smith dijo: “Sam en realidad tenía en la portada del guión que debería verse como una sola toma. Y mientras lo leía, seguía pensando para mí mismo: "No tengo idea de cómo va a funcionar esto". Cada vez que leo un guión, la película se reproduce en mi cabeza con cobertura convencional, y tuve que seguir recordándome a mí mismo que aunque, por supuesto, habrá ediciones, no se supone que las veas ”.
Para lograr el efecto deseado, Smith estaba editando la película en tiempo real en el set. Tenía que trabajar estrechamente con Mendes y Deakins para que supieran que tenían el ritmo correcto. Los. disparos duraron desde unos pocos segundos hasta unos pocos minutos, pero cada transición y disparo tuvo que editarse de tal manera que permitiera que los dos se mezclaran sin problemas para crear la ilusión de un disparo continuo.
Smith continuó diciendo: "Todos los días miraba los diarios, con hasta 39 tomas de cada escena, y algunas de esas tomas nos daban muy poca flexibilidad", dijo. "Estábamos comprando nuestro día siguiente en función de las decisiones que estábamos tomando".
El disparo más largo dura ocho minutos y medio.
¿La parte más salvaje?
Smith solo parecería que hizo un buen trabajo si nadie pudiera decir que hizo su trabajo en absoluto.
Eso es bastante complejo.
En sus palabras, “En una escala de complejidad variable, algunos de ellos fueron fáciles y otros muy complicados. Y a diario, no sabíamos cuáles iban a ser cuáles. Algunos fueron extremadamente difíciles cuando en el papel no hubieras pensado que serían, y otros que parecían complicados fueron sorprendentemente fáciles ”.
¿Cuántos disparos crees que fueron capturados en 1917 ?
Puede que nunca lo sepamos realmente.
