El fenómeno de los tiroteos escolares es uno de los flagelos más graves de la sociedad estadounidense, 
ciertamente presente en otros países pero no con la misma frecuencia. El cine (especialmente después de la infame masacre de Columbine High School en 1999) ya ha cuestionado repetidamente el tema de las masacres en escuelas, en películas y documentales de directores importantes como Gus Van Sant (Elephant, 2003), Denis Villeneuve ( Polytechnique , 2009) o Michael Moore ( Bowling for Columbine , 2002), por mencionar solo algunos de los ejemplos más conocidos de una lista de títulos realmente rica.
Vox Lux, el último trabajo del director y actor estadounidense Brady Corbet (The Childhood of a Leader, 2015), comienza con la puesta en escena de un tiroteo dentro de una escuela. La escena es típica a lo que estamos acostumbrados: un niño claramente inestable comienza a dialogar en un tono alienado con un estudiante, blandiendo el arma con la que ha sembrado el pánico en los pasillos. No hace falta intentar detener al tirador: Celeste (cuya versión adolescente es interpretada por Raffey Cassidy), la chica que intentó calmarlo, es herida. Afortunadamente para ella, el disparo no llega a un punto vital y la joven sobrevive.
El esquema narrativo de Vox Lux es bastante clásico, ya que es una subida y una caída. Sigue una estructura en dos actos concluidos por un final. El primer acto se centra en el personaje de la joven Celeste, su actuación durante una ceremonia, el éxito de la canción, el comienzo de su fama, su reunión con su manager y productor, la creación de un álbum, etc. El segundo acto se centra en Celeste quince años después de una carrera llena de grandes éxitos. Aquí, ella ya no tiene el aura de antaño. Se hundió de alguna manera en el alcohol y las drogas. También tiene una hija que tiene la misma edad que tenía ella al comienzo de la película.
La transición de una víctima frágil de un acto violento a una nueva vida como aclamada estrella del pop se cuenta a través de fragmentos de su vida y experiencias, unidas por una edición que funciona y descrita por un director que sabe lo que hace, a veces coreografiado con la precisión y el cuidado que puede requerir un video clip. La música de Sia es, de hecho, un segundo protagonista importante de esta película. Contiene muchas escenas dedicadas a las canciones compuestas por ella y cantadas por Celeste. El guión es sólido y convincente, logra explorar el complejo interior de una persona que, después de haber sobrevivido a una experiencia de vida o muerte, pudo combatir el trauma respondiendo a la música con determinación.
Celeste de adulta es Natalie Portman (Annihilation, Jackie). Creo que el problema mayor de esta película es la forma de dirigirla. Aunque el personaje es bastante excéntrico, es una estrella que tiene muchos humos en su cabeza y cree que todo se le está permitido. Portman hace muchas exageraciones, hasta tal punto que se ve ridículo. Raffey Cassidy (The Killing of a Sacred Deer, Allied) esta impecable, tanto como Celeste en su juventud y como Albertine, la hija de Celeste. Por supuesto, es en el primer acto que tiene la mayoría de las cosas que defender, pero tiene una muy buena escena con Natalie Portman en el segundo acto que le permite mostrar cosas diferentes y es allí donde ambas presentan una extraordinaria química.
Los tres actos de la película tienen un credo, narrado por Willem Dafoe, quien cuenta en forma de cuentos de hadas. El mundo de Vox Lux no es agradable, está determinado por un clima sociopolítico que impregna la película en todos los niveles. Es un mundo lleno de cinismo, en el que una vida no es nada y en el que todos adoran los ídolos del capitalismo y el entretenimiento, la belleza real es rara. La propia Celeste es tan egocéntrica que fue creada por el poder, la codicia, el narcisismo y el entretenimiento barato. Opio para el pueblo, por así decirlo.
El análisis ofensivo perturbará. Algunos odiarán la película por ello, especialmente porque se negó por completo a poner un poco de bálsamo en las heridas, aunque solo sea con imágenes hermosas. Incluso la música pop que suena es fuera de tono, sin sentido, siempre estará alta, los texto no se comprenden, todos ellos suenan igual como un coro del infierno, un canto de cisne del tipo atonal. El público se vuelve loco ante los pies de la diosa Celeste.
