Reseña a la película In the Shadow of the Moon de Jim Mickle con Boyd Holbrook y Michael C. Hall, producida por Netflix.
1988, Filadelfia. Un extraño asesino en serie toma la vida de personas inyectandoles un veneno en el cuello, con ataques aparentemente al azar. El policía Thomas Lockhart (Boyd Holbrook) investiga el asunto y está decidido a atraparlo.
Podemos burlarnos por horas de las muchas producciones de poca calidad con las que Netflix inunda a su audiencia, pero también hay que admitir que el proveedor de streaming ciertamente tiene buen ojo para el talento, sobre todo en el ámbito del género. Buscan constantemente la colaboración de directores consagrados y nuevos que hayan atraído la atención a través de thrillers, películas de terror o similares. Jeremy Saulnier (“Wolf Nights”), Adam Wingard (“Death Note”), Gareth Evans (“Apostle”), Mike Flanagan (“Oculus”) - esa es una lista impresionante de cineastas que han producido títulos exclusivos en los últimos dos años. Incluso si el resultado a veces decepciona un poco.
Ahora esta lista se ha enriquecido con otro nombre. Cualquiera que sigue de cerca las películas de género ya podría haberse encontrado con las películas de Jim Mickle, especialmente con su retrato caníbal en Stake Land y el drama del crimen Cold July, las cuales fueron muy bien recibidas por el público y la crítica por igual. Por supuesto, esperaban reacciones similares del quinto largometraje del director estadounidense. Sin embargo, esta esperanza no se ha cumplido del todo..
In the Shadow of the Moon es una pelicula que funciona, pero no con las expectativas que se pronosticaban.El guión está firmado por Gregory Weidman y Geoffrey Tock, ambos procedentes del campo de las series de televisión (trabajaron juntos en “Limitless” y “Zoo”). Acostumbrados al amplio margen de maniobra que puede permitir la serie de televisión, se sienten incómodos dentro de un contenedor en un espacio confinado como el de un largometraje en el que intentan insertar (y gestionar) una dosis probablemente excesiva de ingredientes.
Su guión abarca múltiples géneros, pellizca componentes (y algunos clichés) de múltiples contextos, mezcla thriller y ciencia ficción, denuncia policial y política; mezcla noir y drama, asesinos en serie y distopía, investigación y viajes en el tiempo. Son demasiados elementos que deberían crear un clima de misterio cautivador (y en parte lo hacen), pero sin tener en cuenta las buenas premisas, la historia quisiera inducir a atraparnos, y en lugar de de esto y ofreciendo unos pocos puntos de referencia, termina por confundir al espectador que llega a la conclusión con más de una perplejidad. La fuerza de In the shadow of the Moon debería haber sido el personaje de la misteriosa mujer que lleva al público a hacerse preguntas inevitables sobre su identidad y la naturaleza de su comportamiento. Las respuestas no sólo llegan tarde, sino que también son insatisfactorias.
Comienza en 2024, pero por muy pocos cuadros, mostrándonos un atentado donde miles de personas han muerto, en lo que parece un futuro distópico. Inmediatamente después nos trasladamos a 1988, al primero de los diferentes saltos temporales que distinguen el esquema narrativo y dividen la película en capítulos, según el período de referencia. Un producto de este tipo necesita un agarre inmediato en el espectador y debemos admitir que tiene éxito en su primera parte. El segmento de los años 80 es sin duda el más exitoso, ya que crea una situación que atrae al espectador y lo convence de ir más allá, con un incisivo prólogo sangriento con una serie de muertes que son tan enigmáticas como brutales. El tono detectivesco ofrece un enfoque casi clásico pero funcional. El inicio de una investigación con la búsqueda de las distintas piezas a colocar en su lugar, es cautivador, a lo que se añade un drama personal en función de la carga emocional.
Jim Mickle no logra manejar el tiempo como debería, pero su dirección sigue siendo limpia, discretamente curada, a la que aporta una fotografía de tonos fríos en línea con un contexto ideológico de ciencia ficción, aunque no excesivamente futurista en la puesta en escena. Te pierdes en detalles aparentemente triviales pero más bien decisivos para la identificación y credibilidad de los cambios de tiempo.
El error más contundente se refiere a la apariencia física de los protagonistas, como si fuera suficiente para mostrar signos de envejecimiento que, con la excepción del último segmento, en esencia no existen. En 1997 Boyd Holbrook llevaba un bigote que habría sido mucho más actual en los años 80. Bokeem Woodbine, en 1988, parece más viejo que la versión nueve años después. Michael C. Hall es prácticamente idéntico durante al menos dos décadas.
El punto es que el guión también fracasa en lo que debería ser la historia principal, la del protagonista; la vida del policía que se desmorona capítulo por capítulo. Su obsesión por una investigación en la que nadie cree, la pérdida de credibilidad y estima por parte del mundo que le rodea, el declive psicofísico y las relaciones rotas.. La culpa no es de Boyd Holbrook, que está muy bien dentro de su personaje, pero que poco puede hacer frente a un escrito que después de buscar complicaciones innecesarias en otros lugares deja ir a una escotilla demasiado simplista del personaje principal y su caracterización.
In the Shadow of The Moon se vuelve cada vez menos interesante mientras avanza la historia. Cuanto más avanza la película, más nos acercamos a nuestra meta, más confuso se vuelve, pero dentro de esto, estamos comprendiendo el hilo, con un sentimiento ambivalente.
In the Shadow of the Moon mezcla los géneros más diversos, sin convertirse en una masa homogénea. A pesar de todo, el filme se siente sólido y debería entretener al público objetivo durante su tiempo de duración. Hay ambición, pero no tanta inspiración.
